История:1/2/3/4/5
Напихав в
негритянские головы таких идей, Клинтон плотно подсадил братьев на
"сайнс-фикшн". Каждый фанк-концерт превращался в коллективное камлание,
торжественную встречу пришельцев. "Mothership" ассоциировался у черной
публики с мамой-Африкой, в которую не нужно возвращаться, - она сама вот
вот явится тут... Футуристическая идеология фанка повлияла не только на
танец, но и на музыку хип-хопа - а именно на нежную любовь ко всякого рода
микшерам, сэмплерам, ревербераторам и драм-машинкам. Что же касается
брейка, то нью-йоркские би-бои довольно быстро освоили буги, и из двух
стилей синтезировался всеми любимый танец. Третьим его компонентом стали
стилизованные приемы ушу из репертуара Брюса Ли - например, эффектный
подъем с пола пружинистым прыжком.
Году к 72-му в
Бронксе и Гарлеме было уже полно брейкерских бригад (нью-йоркское "crew"
значит то же, что и лос-анжелесское "clic", - бригада, артель, банда),
деливших территорию города и танцевавших каждая на своем перекрестке. Между
делом они гоняли на роликах (экзотическая штука в то время) и графитили
стены. Бригады постоянно разваливались и, перетасовавшись, собирались под
новым названием - всего их была не одна сотня. Самыми известными,
существующими и по сей день, стали легендарные "Rock Steady Crew" и
"New-York City Breakers". Именно их ритуальные "битвы" позднее будут
засняты на видео и, облетев весь мир, встряхнут миллионы подростков, как
электрический ток. К "Rock Steady Crew" принадлежал и самый знаменитый
брейк-дансер на белом свете, латинос по кличке Крэйзи Легз - впоследствии
лауреат всяческих престижных хореографических наград, педагог и заслуженный
би-бой Соединенных Штатов.
Другой всем известной
(и, увы, уже навязшей, как сникерс) ипостасью раннего хип-хопа было
граффити. Родилось оно году в 70-м, когда 16-летний негритос Деметривс
из Вашингтон Хайтс стал метить стены нью-йоркского даунтауна своей
кличкой - Taki 183. Такая метка называлась "тэгом" и представляла
собой классический пример би-бойских кликух. Она складывалась из
собственно псевдонима и номера родной улицы: Lenny Len Lake 2, Rip 7,
Tracy 168 и так далее. Иные би-бои выдумывали себе крикливые прозвища
в духе индейских вождей - тот же Crazy Legs или, к примеру, The Man With a
Thousand Moves...
Сам по себе тэг искусством не был -
он, собственно, ничем не отличался от каракуль наших подъездных королей -
"Вована" и "Лысого". Taki был ничуть не изобретательней остальных - писал
простым маркером и без наворотов. Но Taki был маньяком: своим тэгом он
изгадил пол-Нью-Йорка, заслужив всенародную славу (в 1971 году "The New
York Times" напечатала о нем большую статью) и бросив вызов остальным
би-боям.
Началось соцсоревнование - каждый стремился
наляпать свой тэг на более видном и неожиданном месте, сделать его больше
и красивее. По сути это было такой же формой карнавальной перебранки, как
брейк или рэп. Очень быстро тэги превратились в настоящие картины ("pieces"
- вероятно, от "masterpiece" - "шедевр"), с персонажами и индустриальными
пейзажами. Лупоглазые персонажы-караксы (от "characters") обычно брались
из американских комиксов или японских мультиков-манга.
Скоро в ход пошли пульвера (как правило "крилон") и
через несколько лет все тэги стали цветными. Но по началу культовым оружием
граффитистов были самодельные маркеры - в банку из-под дезодоранта
напихивалась "копирка" и заливалась спиртом с ацетоном; отверстие
затыкалось старым носком. Не удивительно, что с такой хреновиной в
кармане би-бой чувствовал себя анархистом-бомбометателем. Рисовать
граффити на слэнге стало называться "to bomb"...
Зато на кисти существовало табу - художник,
застуканный за работой кистью, дисквалифицировался, опетушивался и
съедался. Писез рисовались сразу и набело - спреем картину не подправишь.
Мастерство граффитиста заключалось в твердой руке и умении подбирать цвета
и распылители; грамотные бомберы знали бездну номеров, обозначающих оттенки
крилона.
К 1972-му в городе появилось несколько
граффити-бригад - "The EX Vandals", "The Soul Artists", "United Graffiti
Artists". В том же году би-бой Super Kool 223 додумался надеть на
пульверизатор распылитель от крема "Gilette". Это дало широкие ровные
полосы, и Super Kool нарисовал первую большую цветную картину, превратив
граффити в монументальное искусство в духе Сикейроса.
Один за другим возникали новые стили написания тэгов:
Phase 2 придумал пузатый шрифт "bubble letters"; Blade и Comet - огромные
"плоские" черно-белые буквы "blockbuster"; потом появился, объемный шрифт
"3D", придуманный King 2 и Pistoll; и наконец возник самый сложный -
"wildstyle", в котором буквы, хитро переплетаясь, складываются в абсолютно
нечитаемую паутину - почище китайских иероглифов и арабской вязи.
Между стилями и бригадами шла постоянная борьба,
запечатленная в знаменитом фильме "Style Wars" (название взято из
одноименного графита работы Knock, посвященного той же теме). Часто
соперничество вело к замалевыванию чьих-нибудь картин собратьями по цеху.
Одна из бригад даже так и называлась - "Т.С.О." ("The Cross Outs"- "рисующие
поверх"), другим известным вандалом был би-бой Cap, а шрифт "blockbuster"
изобрели специально для таких подлянок. Конечно, "кросс-аут" был занятием
в высшей степени стремным - смельчака могли покалечить. Но если бы не дух
храбрости и оголтелости, витавший тогда над гетто, - вообще бы не было
никакого граффити.
Вскоре бомберы взяли в художественный оборот личный автотранспорт и вагоны
метро. Год спустя би-бой Riff продемонстрировал пассажирам первый полностью
(top-to-bottom) разрисованный вагон, а Flint 707 разделал под орех чью-то
машину, создав "top-to-bottom-whole-car".
Публика
ох...ла - журнал "New York Magazine" учредил ежегодную Премию Таки за лучший
граффит, а власти объявили бомберам войну. Носить в кармане баллончик стало
опаснее, чем пистолет. Десять лет спустя, в 1983-м, художник Майкл Стюарт,
застаный полицией за бомбингом, был забит до смерти. Брейкерам запретили
танцевать в метро. Мэр Нью-Йорка Эд Коч выделил 22 миллиона долларов на
строительство двойного забора с колючей проволкой вдоль всех линий подземки.
Между рядами забора было установлено патрулирование копов с собаками. Фирма
"MTA" изобрела специальную машину "Buffen" для очистки вагонов от живописи,
и мэрия закупила десятки таких машин. Вскоре выяснилось, что после общения
с "Buffen" вагоны начинают безутешно ржаветь, чахнут и умирают.
Короче, войну власти проиграли - 1981, год наибольших
репрессий, был для граффити самым продуктивным. У брейкерских бригад стало
хорошим тоном устраивать "битвы" в сабвее, под носом у полиции - и
разбегаться при ее приближении. "Whole-car" - роспись плохо стоящей
машины - тоже стала видом багородной охоты. Кроме того, в ответ на
гонения бомбинг приобрел идеологическое содержание и стал для черной
молодежи формой революционной борьбы. Как объяснял в интервью политграмотный
би-бой Дж.Уолтер Нигроу: "Хитрость в том, чтобы нарисовать там, где они
не достанут. И когда Вавилон падет в огне, останется свидетельство того,
что не все здесь были болванами..."
Источник: Webrap.aiq.ru.
